紅山文化豐富了中華文明
    【中新社呼和浩特1月10日電】（作者 奧藍 史子龍）紅山文化是中國北方地區新石器時代晚期的考古學發現，一般認為，紅山文化發端于距今6500年前後，大約在距今5800年進入史前文明階段。紅山文化中的玉文化和龍文化，開創了中華民族“尚玉”“崇龍”文化的先河。
    紅山文化的特點是什麼？“尚玉”“尚龍”何以在紅山文化中體現？中國社會科學院古代史研究所副所長李新偉近日就此接受中新社“東西問”專訪。
    現將訪談實錄摘要如下：
    中新社記者：與當時出現的其他文化相比，紅山文化有何特別之處？
    李新偉：紅山文化所處時期，目前仍存爭論，大概可以判斷為從距今6000年至5100年。在這一時期，中國不同地區出現前所未有的社會發展。除了紅山文化，山東地區有大汶口文化，黃土高原有仰韶文化，長江中游有大溪—油子嶺文化，長江下游有淩家灘文化和崧澤文化。
    就目前考古所發掘的文化遺跡遺物來看，紅山文化是中華文明起源研究中十分重要的一部分，應是當時社會發展所能達到的最高程度代表之一。
    紅山文化的社會發展道路非常有特點：以信仰為核心凝聚人群，促進社會發展，且有能力組織一定規模的人力、物力去營建較大型的儀式活動空間。 比如紅山文化的代表牛河梁遺址群，紅山人會來這裡舉行儀式活動，根據考古發現，這裡出土了大量玉器，有積石冢；有人工營建的較大型儀式空間，卻還沒有發現居住型的較大型遺址。
    相較于紅山文化，其他文化的發展道路顯得更為世俗。如在淩家灘文化中，也能看到類似的發展道路，但其舉行儀式空間附近就是居住區，儀式活動和生活結合得更為緊密。
    黃土高原上的仰韶文化則偏向于集體的發展道路，有占地幾百平方米的大房子，有一處房子甚至有迴廊，也存在規格較大的墓葬，但沒有太多隨葬品。
    中新社記者：紅山文化對後世影響幾何？如何評價紅山文化對自然的崇拜？
    李新偉：距今5100年出現的良渚文化，是中華文明形成的重要標誌之一，也被稱作為中華文明5000年的實證。作為一個類似于國家雛形級別的社會，良渚之所以能控制廣大區域，構建起類似于國家雛形形態的社會，信仰的力量不可或缺。即使到了夏商時期，“以信仰去凝聚人群”的傳統一直在延續。到周朝時，信仰更具人文化，很多儀式活動逐漸演變成禮制禮儀。
    在整個中華文明構建過程中，紅山人創造的信仰發揮了重要作用。紅山文化信仰的是一種敬畏生命變化規律的宇宙秩序。紅山人認為，天極之神控制宇宙秩序，當太陽等行星的運行正常，天氣的運行也正常，那麼四季運行規律也會正常。風調雨順，萬物就能在這樣的宇宙秩序中繁盛生長。
    為保證秩序正常運轉，紅山人會想辦法溝通天地，期望通過人的力量來掌握運行規律，於是特殊的宗教人物產生了。他們希望能像昆蟲一樣處於蛻變和羽化的狀態，飛升參與秩序維護。這是社會發展的一個階段，也解釋了紅山人崇拜昆蟲的原因。
    信仰因此得以流傳，在周朝時發生了從天文到人文的改變。周人提出，天地的基本秩序是維持萬物生長，如果有人能够維護萬民安康和福祉，那他就是符合天道的，自然會得到天的擁護、得到天命，這個人就是天子。
    如此，這種信仰的日趨人文化，逐漸形成了有中國特色的、以民為本的社會治理觀念；中國特色後來的一些政治理想，可以說是在紅山時期開始萌芽。
    中新社記者：古人“尚玉”的習俗是否與史前信仰的人文化有關？
    李新偉：自史前起，中國人就賦予玉以人文的思考。我曾對紅山文化中玉器的內涵及其反映出的信仰內容做過初步探討。早期人們選擇玉，除美觀、珍稀等因素，還有一個特別主要的原因：相信玉凝聚著自然的力量。
    我在2014年開始研究中美洲地區的瑪雅文明和奧爾梅克文明，發現墨西哥和中美洲地區的文化與中國的玉文化類似，特別愛玉。當地的民族學資料中記載，當地人認為綠色最珍貴，是生命之色，一塊石頭之所以碧綠溫潤，一定是凝聚了天地的生命之力，翡翠是最珍貴的材質，如果能把翡翠做成裝飾品、將法器佩戴在身上，就可以得到生命之力。
    我認為，紅山人也有類似的信仰。在紅山文化遺址中出土的玉器很多是綠色或偏黃綠的，玉器多昆蟲形狀，如蟈蟈、蠶等。在紅山人看來，如果佩戴這樣一塊能够凝聚天地能量的玉器，會給自己帶來更大的生命力量，而且玉的珍稀與難得，也成為佩戴者身份與地位的代表。
    中新社記者：紅山文化中，出現了很多不同類型的龍的形象，有何意義？
    李新偉：龍有變化的能力，能小能大，既能“見龍在田”，又可以“飛龍在天”。這種變化的力量是充滿活力的、蓬勃的、生機勃發的，這種能力，構成了龍核心力量的部分內涵。 對充滿變化的認知、對生命的力量的信仰，在整個西遼河流域有著悠久傳統，為後來龍的信仰貢獻了特別重要的內涵。
    若從這個內涵上延展，龍的信仰跟昆蟲蛻變的信仰應是密切相關的，同是始于對生命變化的體悟。追根溯源，對龍的信仰與古人對鈎蟲的信仰和刻畫是一脈相承的。比如，興隆窪文化查海遺址廣場上以石頭擺放的龍造型，興隆溝遺址的灰坑中以石頭擺成鈎蟲形狀、用豬頭代表龍頭等，都可作為印證。再後來，經過漫長的演變，龍的信仰得到不斷豐富，成為王權的象徵，直至如今成為中華民族的符號之一。