北京再排田漢作品《關漢卿》
    【中新社北京8月22日電】（中新社記者 高凱）北京人藝再排田漢話劇作品《關漢卿》，該劇主創22日在北京與媒體見面，導演唐燁稱，此番演繹將著力于對關漢卿的人性化塑造，展示以關漢卿為代表的一批文人對於元曲雜劇的探索和追求。
    關漢卿的戲劇創作在中國戲劇史和文學史上占有重要的地位，被稱為“元雜劇的鼻祖”，話劇《關漢卿》被外界認為是田漢創作的高峰。
    《關漢卿》創作于1958年，北京人藝曾于1958年、1963年兩度排演，當年的導演是焦菊隱和歐陽山尊。最初的版本中，演員更是齊集了刁光覃、舒綉文、於是之等大家。1963年的版本則是由田沖、狄辛、童超、呂齊等人聯袂出演。
    作為北京人藝今年頗受關注的大劇場新作，歷經多年再次排演的《關漢卿》此次以年輕一代中的當家小生和青衣王斑及於明加領銜，導演是人藝近年來先後擔任《李白》、《蔡文姬》等劇復排導演的女導演唐燁。
    儘管藝術地位頗高，但《關漢卿》從前版本並沒有影像資料保留，再次排演的《關漢卿》以全新的角度對這一新編歷史題材名作進行了現代捕捉。
    “無論哪個時代的經典，都是演給現代人看的。”唐燁坦言，此次再度排演《關漢卿》“新的東西很多，劇本我們從原來的12場戲減删成了8場。此外因為劇本產生的年代，一些內容需要調整，比如原作強調關漢卿是一個斗士型的人，這方面我們是著力將他還原成一個戲劇人，他在創作《竇娥冤》中展現出的探索和追求。”
    當日展示的排練片段中，王斑飾演的關漢卿與友人探討了“蔡婆婆是當作好人來寫還是當作壞人來寫”之問，亦表達了“我不單為罵什麼人，而是被人性感動”的創作深層原力。
    “我們並不是力求還原一段真實歷史，而是希望通過田漢筆下的故事，加之我們現代人的捕捉，根據現有資料尋找失傳的元曲雜劇，演繹一個後人眼中的關漢卿，更多突出人性的一面，和創作《竇娥冤》的過程。”導演唐燁說。
    賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱關漢卿為“驅梨園領袖，總編修師首，拈雜劇班頭”，對於這樣一位多面飽滿的角色，王斑坦言，“每個作家都有時代的印跡，田漢寫的關漢卿更像一個斗士、勇士。而我要演出一個活生生的人，一個劇作家、散曲家。”
    王斑說，“關漢卿與我同是戲劇人，我感到跟他是有很多共鳴的。很多時候我對他的睏頓、迷惑感同身受。他的偉大在於不忘初心，他愛戲，所以才寫戲。”
    據介紹，此次劇組特意選用了已故畫家李斛先生在1958年創作的名作《關漢卿像》用於舞台創作中。
    由於劇中涉及很多元曲雜劇的歷史，表現元代戲班子的演出境況，所以要求演員能够最大限度地去掌握戲曲的知識和技法。但元曲雜劇已經失傳，於是劇組從京劇、昆曲等戲曲門類入手，來讓演員進行學習，不僅從北方昆曲院邀請老師進行專題講座，還在每天排練中請到專業的戲曲老師坐陣指導，向京劇和昆曲來學習唸白、唱腔。
    話劇《關漢卿》將於9月22日登陸首都劇場的舞台。