雨果戲劇在中法文學藝術交流中大放異彩
    【中新社巴黎2月24日電】（中新社記者 李洋）在法國文豪維克多•雨果誕辰220周年之際，中新社“東西問”在巴黎專訪著名翻譯家董純女士，解讀雨果的戲劇如何在中法文學藝術交流中大放異彩。
    雨果作為法國浪漫主義文學的代表人物，一生創作了大量作品，包括詩歌、小說、劇本、散文及政論文章等。中國民眾認識雨果是從小說《悲慘世界》《巴黎聖母院》《九三年》等開始的，而雨果的戲劇被認為體現了法國浪漫主義戲劇美學的很高成就。因此，讓中國民眾進一步瞭解雨果戲劇就變得非常有意義。
    董純說，2002年是雨果誕辰200周年，法國雨果文學會會長拉斯泰爾請她和她先生沈大力去觀看雨果《笑面人》舞臺劇。看了演出後，她覺得該劇立意深刻，特別是藝術設計新穎，成功促發人們產生“心靈上的共鳴”，值得介紹給中國觀眾，於是將《笑面人》舞臺演出本翻譯成中文，推薦給曾長年與她合作的中國青年藝術劇院。
    據董純介紹，雨果的小說《笑面人》完成於1869年，前後創作長達四年時間。他在這部作品中運用浪漫主義對比手法，生動刻畫了眾多人物形象，揭示的是“笑的異化”的普遍社會現象，表達了雨果對人類社會既立秩序不公正的憤怒和對勞苦大眾獲得自由與幸福的渴望。《笑面人》的創作標誌著雨果向現實主義邁出一大步。
    在董純和沈大力的共同努力下，雨果的《笑面人》於2012年被搬上中國國家話劇院的舞臺，採用的便是由他們二人合譯的中文演出本。
    董純說，《笑面人》搬上中國戲劇舞臺獲得了中法雙方文化部門的共同支持，由法國戲劇導演帶著她的團隊到中國來，其中包括舞美、燈光、舞臺設計、音響工程等一整套班底，以保持該作品在服飾等方面的“濃厚的巴羅克奇異特徵”，成為中法文化交流合作的寶貴結晶。當時的法國駐華大使白林祝賀這部雨果戲劇在中國公演，表示很高興看到這個劇碼與曾為在中國推廣法國話劇做出巨大貢獻的中國國家話劇院合作，並在第七屆“中法文化之春”藝術節上首演。
    直接引進法方藝術人才，推動中國版《笑面人》取得成功，這是董純與她先生對此次中法交流的欣慰之處：法國舞美設計師在幕啟時，依據雨果的風景畫《大海》摹繪海上風暴中波濤洶湧的場面；法國燈光設計師按雨果“光線與暗影”對比哲理，配合舞臺背景，“展示出一幅黑白映襯的純潔與邪惡對峙的凝重畫卷”，而這一切都是在北京完成和實現的。
    董純對記者透露，當時中國國家話劇院為演好雨果的這部劇投入了很大力量，時任院長周志強、副院長嚴鳳琦、王曉鷹等人親身投入和指導。周志強等親赴巴黎與法方落實合作排演方案。雨果的經典名著、法國的編劇導演、中國的實力藝術團隊，這樣“前所未有、意義深遠的中法聯手合作，都基於我們對雨果的崇敬和愛戴”。
    中國版《笑面人》在國話劇場首演時，滿場座無虛席，中國觀眾與舞臺上的人物深深共鳴，當“笑面人”葛溫普蘭見自己眷戀的盲女戴娥死去後絕望跳入泰晤士河自盡時，一些觀眾潸然淚下，取得很大成功。該劇後又在中國國家話劇院第五屆國際戲劇季“華彩歐羅巴”再度上演。
    董純隨後又翻譯了雨果的“自由戲劇”《千元賞金》。她說，雨果期盼解決19世紀民眾的重大社會問題，於1866年用不到兩個月的時間便寫出四幕劇《千元賞金》，直接觸及法國當時的社會現實。
    在董純看來，雨果在《千元賞金》的社會批評中靈活運用了直到20世紀才由布萊希特系統理論化的“間離效果”，主角格拉比歐在劇中實際扮演著雙重角色，既是劇情開展的核心，又是作者的代言人，表達作者洞察社會生活各個層面的觀點，引起觀眾共鳴。
    董純說，雨果的浪漫派劇作在中國早有介紹，曾朴等人曾提及雨果的“自由戲劇”，但一直都未搬上中國戲劇舞臺。2002年，著名話劇導演陳顒表示想排演一部雨果的戲劇在中國國內公演，董純在巴黎拜訪了時任“雨果之家”女館長莫利納裡，由她推薦這部《千元賞金》。
   董純表示，與《笑面人》相比，《千元賞金》顯得更幽默，是比較輕鬆的一部戲。《千元賞金》在北京師範大學禮堂首演，後又在遼寧瀋陽舉行的戲劇節公演並獲獎。
    董純認為，東西方文學藝術交流有文學作品、歌曲、電影等多種形式，而戲劇在相關交流中有很特殊的地位。戲劇舞臺以一種更生動和直觀的形式向大眾展示“人間戲劇”。雨果戲劇搬上中國戲劇舞臺，表演者和中國觀眾產生直接互動，讓中國民眾進一步瞭解原汁原味的法國文學藝術，無疑有助於加深中法文學藝術交流。
    董純對記者表示，文化交流首先是精神的對話，所有藝術都是人們心靈的表像。從事文化交流，在一定意義上是觸及、感動人的工作。以雨果為代表的法國浪漫派摒棄“庸俗化”“庸俗文化”，呼籲人們不要被物欲所俘虜，正視當今社會現實。從這個角度來說，雨果戲劇對於中國觀眾的意義是深刻的，激發人們對當今社會進行思考。